Рождество Богородицы

По постановлению Синода в этом сюжете было положено писать святую Анну «сидящу», в ознаменование безболезненности чудесных родов, принесших миру Богоматерь. Это, да еще и синий цвет (доступная берлинская лазурь, пришедшая на смену дорогому азуриту и выплеснувшаяся на народные иконы) — характерные признаки 18 века. Но в остальном наша икона еще вполне средневековая по духу. Герои плоскостны и застыло- монументальны, будто вырублены из камня, сродни палатам, чьи зубцы и балюстрады вторят ритмам складок, воланов и кружев облачений (а три служанки, как бы сошедшие с трех закомар нижнего чертога, и вовсе создают впечатление «оживших статуй»). Ранг и значимость фигур прямо указаны их масштабом: святая Анна вдвое крупнее служанок и «Бабы», а торжественный «Аким» достигает средней величины. Эта почти наскальная живопись могла бы казаться тяжеловесной, если бы не яркие праздничные цвета. В иконе трижды использовано серебро, всякий раз для передачи характерного явления или вещества: на нимбах оно олицетворяет мистический свет, в окошках — физический, а на столах представляет само себя в лице серебряной посуды.