Икона "Успение Богоматери"
| Материалы, техника: | Дерево, левкас, темпера |
| Размер: | 67Х45 см |
| Сохранность: | Близкая изначальной, минимальные тонировки |
| Время: | Первая треть XVIII в. |
| Место: | Северо-западные земли (Тверская провинция), из Торопца |
| Цена: | 280 000 р. |
Мы не видим сцены усечения рук Авфонии ангелом, традиционно располагавшейся внизу у ложа. Иконописцы 18 века стремились к созданию ясных, рациональных композиций, лад которых неизбежно нарушился бы остросюжетным эпизодом, герои которого, к тому же, оказались бы непропорционально малы, что придало бы иконе дополнительную условность. Здесь же мы, как и в случае с большинством «Успений» эпохи императриц, лицезреем максимально нефантастичную картину, превращаясь из зрителей в очевидцев. Этим задачам — максимально доходчивого и ясного доведения образа до зрителя — служит, кажется, и сама кисть мастера, не только наделившая кристаллической ясностью архитектурную кулису, но и придавшая самим фигурам архитектурно-отчетливый характер. Драпировка ложа Марии смотрится как резной каменный фриз, а апостолы и Христос — как величественные и неподвижные колонны или статуи, благодаря чему икона целиком предстает подобием мраморного барельефа, подкрашенного чистыми холодными красками. В этом видятся веяния классицизма, впрочем не очень отчетливые, все-таки перед нами народная икона, целиком принадлежащая еще культуре барокко и даже сохранившая отголоски стиля Оружейной палаты. Необычная особенность изображения — «белые перчаточки» персонажей. Руки, в отличие от плавленых с участием охры и сурика ликов, написаны чистыми холодными белилами — не только в другой манере, плоско, но и особой краской. Такой способ изображения рук присущ множеству икон 18 века, но пока у нас нет объяснений, что заставляло мастеров использовать столь необычный приём.